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任汾37大胆艺术|「そういうのってつらい」_叶素菱

2025-05-21 14:33:31
来源:

猫眼娱乐

作者:

钟某某、钱旭红

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大众日报记者陈木易报道

任汾37:以大胆艺术解构生命痛感的先锋创作者|「そういうのってつらい」背后的情感共鸣|

当丙烯颜料与金属焊接在任汾37的工作室里碰撞,当叶素菱在东京画廊凝视着那句「そういうのってつらい」(这种事果然很痛苦啊)的装置作品时,当代艺术正在完成一场关于生命痛感的跨语际对话。这位毕业于中国美术学院的85后艺术家,用焊接枪代替画笔,以工业废料重构视觉语法,在当代艺术领域开辟出独特的痛感美学体系。

解构与重组:任汾37的创作方法论

在杭州转塘的创作基地,任汾37的工作台陈列着汽车变速箱、建筑钢筋和医用器械的残骸。艺术家独创的「创伤性焊接」技法,通过高温将不同材质的工业元件熔接成有机形态。2021年「锈蚀的抒情诗」个展中,一件由300公斤废弃轴承组成的装置《37°2》,每个零件连接处都保留着焊接灼烧的焦痕,这种刻意保留的「创作伤疤」与日本物派艺术形成有趣对话。

そういうのってつらい:痛感美学的视觉转译

在引发热议的「创伤叙事」系列中,任汾37将医疗CT胶片与混凝土块进行层压处理。透过半透明的医学影像,观众能看见钢筋穿透胶片上的人体轮廓,这种「介入式观看」体验恰好诠释了叶素菱在策展论述中强调的「被迫的共情」。2023年沪申画廊的特定场域装置《呼吸成本》,用200个改装制氧机构建迷宫,参观者行走时触发的气阀声响,构成工业时代特有的生命韵律。

  • 材质政治的隐喻系统
  • 任汾37对建筑废料的运用具有强烈社会学指向。在《垂直的痛觉》中,30根7米长的脚手架钢管被弯曲成人体脊柱形态,钢管表面的防锈漆与骨水泥形成病理学意义上的视觉对照。这种创作语言与法国哲学家保罗·维利里奥的「速度学」理论不谋而合,揭示现代性进程中身体承受的隐形创伤。

  • 跨媒介的情感共振
  • 2022年与实验音乐家陈弘礼的合作项目《金属咽音》,将焊接过程中的声波振动数据转化为电子音轨。展览现场,生锈的铁板随着低频震动抖落氧化碎屑,这种「可听见的腐蚀」过程,恰好呼应叶素菱在行为艺术《沉默清单》中记录的134种都市人无意识吞咽动作。

    创伤叙事的当代性表达

    任汾37的作品常出现医用元素的重构,2020年《无菌剧场》用2000支过期生理盐水瓶搭建发光穹顶,液体中的絮状沉淀物在灯光下形成动态投影。这种对医疗耗材的诗意化处理,与德国艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基的记忆装置形成东西方对话,共同探讨现代医疗体系中的身体政治。

    当我们在任汾37的焊接作品中触摸到钢材的灼热余温,在叶素菱的「そういうのってつらい」影像装置前产生生理性胃部紧缩,这种跨越材质的通感体验,恰恰印证了海德格尔所言「艺术的本质是真理的自行置入」。在工业文明的后遗症中,疼痛或许是最诚实的共同语言。-

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